艺妓舞妓歌舞伎 傻傻分不清
非我族类 2017-02-21
左：艺妓 右：舞妓
网络上关于“妓”与“伎”有一个说法：伎”是卖艺不卖身，而“妓”则是可以卖身的。当很多人因为发现二者的差异而沾沾自喜之时，也有人质疑这种说法的不靠谱，他是这样说的：不管这些词这些字在古文中的意义如何，但放到现在，艺伎、舞妓和歌舞伎，都已经跟色情业完全没有关系了。
歌舞伎是什么
歌舞伎是日本的一种传统戏剧形式。歌舞伎在诞生初期，确实也有色情表演的成分，这一类被称为“茶屋歌舞伎”，而随着这种艺术形式逐渐走上高大上的舞台，色情已经完全从表演中被摒除，转为了一种描写“复仇”、“情杀”、“战争”等等的正剧。而随着现代演艺圈的发展，很多有名的歌舞伎艺人也在荧幕上成为了明星：中村狮童（二代目）和市川海老藏（十一代目），前者曾经出演过《赤壁》中的“甘兴（甘宁甘兴霸）”，后者的电影代表角色则是《一命》中炫酷的落魄武士津云半四郎，和《寻访利休》中的千利休。
艺妓是什么
艺妓（Geiko／Geigi）和舞妓（Maiko），在古代甚至是近代，都有一定的“暧昧”意味。艺妓最初的形式，其实是在高级餐厅和旅馆就餐时，客人叫来给酒席助兴的女孩子们，说起来也算是“陪酒女”的一种。但因为毕竟艺妓和舞妓属于“风雅”的范围，所以服务内容以演唱“三味线（日本风格的三弦曲调）”和表演舞蹈为主，在客人兴致上来后再跟客人玩一些酒席上的小游戏。
当然，“艺妓”其实并不是那种你以为喝多了就可以推倒的“陪酒女”，而我国人民对于这一点的误解尤为深重。从在章子怡出演了《艺妓回忆录》后，网上铺天盖地的“去日本演妓女”的骂声就可以看出来。有趣的是，在古代和近代日本，那些卖身为生的女孩子反而不被称为“妓”，而是“遊女（Yujo）”。
“遊女”这个词恐怕大多数朋友没听过，因为这个词在日本都已经绝迹很久了。最初的游女其实就是在酒店、旅馆中的应召女郎，陪客人喝喝酒之后便发生关系。但随着政府对于卖淫的控制，逐渐在一些繁华地区出现了“红灯区”，例如大阪的道顿掘，京都的岛原，以及江户（东京）的吉原等等。在这些地区的游女们也开始有组织地经营，出现了高级的“遊郭（妓院）”，而这些游郭中的上等妓女则被称为“花魁（Oiran）”。
和花魁共度一夜可谓是一掷千金，并非是普通的百姓就可以消费得起。所以相应地，花魁也一般要经历多年的“修炼”才能够接客，除了谈吐、举止等等之外，还需要学习书法、茶道、和歌、古筝、三弦、围棋等等技艺，可谓是琴棋书画样样精通。这样的花魁，在当时往往会被达官贵人当成掌上明珠来对待。这点类似于我国历史上的“名妓”们颇为类似。
艺妓和舞妓在古代时是有一定的色情营业成分存在的，但随着专业的游女和游郭的出现，让艺妓和舞妓的“床上业务”得到了大量的分担。因此，艺妓行业的主题就演化成为了以“才艺”为主的宴会助兴。
虽然在古代，艺妓与游女的来源，基本都是被拐卖或者迫于家境被迫卖掉的少女，但艺妓与游女（娼妓）最大的区别，就体现在恋爱观上：
游女因为是用身体接客，所以在游郭里是禁止恋爱的。一旦游女与客人发生恋情，那么她就很有可能拒绝接客，直接影响妓院的生意，甚至会发生与客人私通后直接私奔的情况。而一旦有游女逃跑，意味着老板买下这个女孩和之后的投资就付诸东流。所以游郭普遍会雇佣一些打手，一旦抓回游女，轻则殴打，重则处死，很多悲情小说中也有相应的描写。
但艺妓不同，自江户时代起，艺妓的自由恋爱就是被认可的。一些豪门子弟会不惜重金来讨好知名艺妓，也力求她对自己一心一意。但是相应地，艺妓为了能够出人头地，往往选择的“金主”，都是地方上有钱有势的头面人物，这点其实也与现代的演艺圈颇为类似：艺人依靠大老板来成名走红，而大老板则靠供养艺人来显得“有面子”。在艺妓的世界里，如果因为滥情而遭到了金主的抛弃的话，事业必然一落千丈，所以即使是出于物质的目的，艺妓也会选择从一而终。所以“卖艺不卖身”，其实说的就是“艺妓”。
舞妓是什么
舞妓这一词几乎仅仅在京都使用，指的是“尚未出师”的艺妓。
艺妓在出师之后，基本上可以独当一面地去承接各种演出的生意，靠个人的打拼来积攒人气。但在出师之前被称作舞妓的这段时间里，她们需要在专业的“培训机构”，也就是各种“茶屋”里进行修炼：除了诗书礼乐、琴棋书画之类，还需要特别学习服装的穿法，化妆方法，京都的特殊方言，甚至是穿木屐的走路姿态。修行时间从几个月长达几年时间不等。在这段时间里，舞妓一般禁止走出“花街”的范围，而且上街时也一般要成群结队。
从外形上来说，舞妓一般比艺妓更年轻，也显得更加稚嫩。而最简单的区别方法，则是“盘头”的形状。
（文章来自李淼@专栏“日趣”）
