雷抒雁

　　雷抒雁（1942年8月18日-2013年2月4日），陕西泾阳人，当代诗人、作家。1967年毕业于西北大学中文系。成名作是纪念张志新而写的长诗《小草在歌唱》。任中国作家协会第五、六、七届全委会委员，1979年，加入中国作家协会。曾任鲁迅文学院常务副院长、中国诗歌学会会长，被誉为“人民诗人”。代表作品有《星星》《与风擦肩而过》《小草在歌唱》《父母之河》等。曾获由国际诗人笔会颁发的2010年“中国当代诗魂金奖”，作品被译为英、法、日、俄、意、韩等多种文字。2013年2月14日，雷抒雁逝世，享年71岁。

　　

　　1942年8月18日（农历七月初七），出生于陕西泾阳。

　　1962年，考入西北大学中文系。

　　1967年，大学毕业，适逢“文革”，延至1968年离校，在中国人民解放军陆军62师部队农场“接受再教育”。

　　1970年5月，加入中国人民解放军，任62师政治部宣传干事。

　　1971年，加入中国共产党。

　　1972年，调入解放军文艺出版社任编辑。

　　1979年，加入中国作家协会。

　　1981年，转业至中国工人出版社，历任编辑、工人日报社文艺部副主任，主任、办公室主任等职。

　　1993年，调《诗刊》社任副主编。

　　1995年，调鲁迅文学院任常务副院长至2004年退休。

　　1997年，享受国务院特殊津贴。

　　2012年4月25日，在中国诗歌学会第三次全国会员代表大会上当选为会长，并担任中国作协诗歌专业委员会主任。

　　历任中国作家协会第五、六、七届全委会委员。

　　2013年2月14日，雷抒雁逝世，享年71岁。

　　

　　《掌上的心》是近代诗人雷抒雁的作品，这首诗的主要特点是借助于比喻完成思想和情感的表述，从诗中也流露出诗人对健康心灵的珍爱、赞美和自信。

　　似乎不必探究这首诗缘何而发，即可见出诗人心中蕴藏着难言的苦痛。把心托于掌上，其坦率和虔诚一至于此！它毫无遮掩和矫饰，鲜活红润，剔透晶莹，请你审视、鉴别、评判。但是恶鸟飞来，残酷地啄破了这颗维持生命的勃勃跳动的心。它在痉挛和流血，其痛也剧，其情也哀，不忍卒睹。于是，人们把心用谨小慎微的茧皮包裹起来，用冷漠和疏远的甲胄武装起来，用戒备和敌意的城郭围困起来。毫无疑问，诗人是不屑这样做的，他敢于袒露自己的胸怀，渴望心与心的彼此开放和交流，哪怕世间偏有专以啄食人心而自肥的恶鸟，哪怕诗人敏感的心已经感觉到它的尖喙的寒光，也是我行我素，在所不顾！

　　心——红红的草莓；掌——厚厚的绿叶。草莓甜美多汁，具有清新而纯正的天然本色；叶不但绿而且是“厚厚”的，显然温馨而柔软。这是一组巧妙而妥帖的意象，为全诗奠定了成功的艺术基石。以绿衬红，对比色调的鲜艳明丽给予读者心理视觉的强刺激。心用“草莓”明喻以避免诗的晦涩难懂；“恶鸟”暗喻恶人，又使诗含蓄蕴藉。“草莓”系特指，因为这是全诗的“核心”；“恶鸟”则系泛指，将一切邪恶之徒概括言之。明暗相间，广狭互补，显得既明快简洁又耐人咀嚼。“香草美人以喻君子，恶禽臭物以比谗佞”。诗人深得中国古典诗艺之精髓。诗分二节，每节的首三句几乎相同。诗人之所以回环往复地咏叹心——“草莓”之红润可爱，是因为这样既强化了意象的可视、可感之生动性，又突出了心被啄之后的痛惜，具有一唱三叹、余韵悠长的艺术效果。

　　

　　忽然有一天，宿舍楼一层走廊的顶棚被一对燕子相中，小夫妻忙里忙外，贴着顶棚的墙角筑起一个泥巢，碗口大小，黑黑的泥巢安静地挂在墙角。开始，并没有谁去注意，日子过得很安详。人们照常出出进进，上班下班；孩子也照常跳跳蹦蹦，上学放学，秋天复冬天，燕子不再喧闹了，燕巢也没有人注意。

　　照例燕子引来春天。今天，这一对燕子重新飞进楼房的走廊时，却显得焦虑不安，唧唧地叫着，飞出飞进。人们这才发现，原来不知哪位手贱竟铲了那泥巢，白白的墙壁上，只留下一弯黑黑的泥痕。找不到旧巢的燕子，用爪子扒着那泥痕，扇动着翅膀，情绪似乎是很伤感的。大约它们是想弄清这是为什么？这对燕子对这座楼以及多数的住户居民似乎并未失望。它们立即动嘴，建一个新巢。这回，它们选择顶棚的正中，恰在一盏顶灯的旁边，想来，贴着灯座的旁边，在建筑施工上要方便一些吧。建巢速度之快，出人意料，只三五日，一个新巢就已竣工。一抬头，看见新巢里伸出一双小脑袋，人们便友好地笑一下，这是对它们的歉意和祝愿。可得立即躲过那泥巢，因为地上明明白白有一些落下的泥块、水滴，甚至鸟粪，要是掉落在头上、衣上，总不好吧。

　　有了新居，燕子的情绪好多了，低低地飞出飞进，唧唧呢喃软语，使你不能不想起那些古代诗人美妙诗句来：“飘然快拂花梢，翠尾分开红影。芳径芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。”(宋?史达祖《双燕》)

　　可是很快人们又发现谁再次铲了这座燕巢，顶灯旁的白壁上又留下一弯黑黑的泥痕。猜想大约是城管部门怕鸟粪滴落在行人头上，干的蠢事吧。

　　这回，人们被激怒了。出出进进的行人，都要停下脚步，看一眼那泥痕，骂一声谁这么缺德！这件事几乎引起全楼住户的骚动，老老少少的议论声渐次高了起来，大有要找肇事者算账的意思。

　　第二天，就有人在墙上贴出一条“小字报”来，写道：“鸟是人的朋友，请你爱护它们。”语气仍是平和的规劝。可是只半晌时间，那上边就写满了各种颜色的批语，都是热烈支持，兼有对恶行的愤怒。其时，正是巴尔干战事如火如荼，天天看着导弹凌空而下，一座座高楼飞花般爆开，无辜的平民也有死伤。这一对燕子失巢的不幸，也正应了人们内心的不平。出出进进，有人骂：“暴行！”也不知是在说巴尔干的战事，还是本楼的“鸟事”。

　　燕子的不屈，实在让人钦佩。这一对小夫妻，重又飞上第一次被铲掉旧巢的墙面上，声音凄厉而苍凉。他们不再向谁指证被铲旧巢的痕迹，只是决然要再造一座新巢。看见它们把一口口新泥涂上墙壁时，你会觉得那是一种勇敢的示威、无声的抗议：是一种为了生存的顽强不息。你会深深为人类的愚蠢行为惭愧，由衷地钦佩这些弱小生命的伟大。

　　燕子是苦命的。希腊神话里说它是由一位名叫普洛克涅的雅典公主变成的。公主丈夫是残暴的色雷斯王，他霸虐着小姨子菲罗墨拉。普洛克涅救出了妹妹，为了报复丈夫的恶行，她杀死自己与色雷斯王的亲生儿子，剁成一块一块给丈夫吃。当暴君发现吃的是自己儿子时，发誓要杀掉这两个女人。神帮助她们逃走了，普洛克涅变成了燕子，菲罗墨拉变成了夜莺。

　　故事有些凄惨，却也看得出燕子性格中的刚烈。

　　经受过两次巢窝被毁的苦难，燕子们再也不怕来来往往的行人，只默默地飞出飞进，一口水一口泥地垒窝。它们要赶日子生蛋、孵卵，它们知道季节不会等人，严酷的秋冬到来之前，儿女们必得有坚强的双翼展开漫长的南下历程。它们的一对小嘴巴，如同一双灵巧的织针，忙碌编织；一粒一粒的黑泥，突出成一行一行的针脚。有一次，我看见那泥里竟有些红色，怀疑是否是它们的嘴里累出的血滴。

　　竣工的日子是平静的，没有热闹地张扬，也看不见这一对劳累的夫妻，想必是它们早就躲在深深的新巢里，休息一下身心，或者赶紧在完成生儿育女的大业。

　　不过看看那新巢，总觉得怪怪的，似与先前的不同。细一分辨，先前的鸟巢上边并不封闭，如悬空的一只灯盏，小鸟出生时，一排可爱的小脑袋，齐刷刷显露出来，张了黄嘴，嗷嗷待哺的样子甚是可爱。这一个巢，顶部却封闭得死死的，只留下一个微微突起的鸡蛋大小的口儿，以供进出。

　　我想，这大约是燕子的遭遇，给了它们警觉：不能再让罪恶的眼睛看见它们可爱的儿女，以遭不测。于是，便悄悄修改了建筑的图样。

　　小小的燕子，竟有如此复杂的心事。真让人惊绝！

　　

　　《雨》是一首抒情诗。2004年被选入上海市初中语文教材，与沙白的《红叶》、艾青的《盼望》、臧克家的《我》、卞之琳的《断章》共同演绎了韵味无穷的“心灵诗语”。

　　全诗只有一节。诗人想象力丰富，比喻新颖独特，语言童趣盎然。五月如诗，五月如梦，五月如画，五月如歌，“五月的雨滴”是“熟透了的葡萄”，是“蜜”，是“酒”。疏落的雨滴一如“熟透的葡萄”，悄悄地落入大地，大地是那窖酒的缸啊，默默无声地把“葡萄”窖藏在心底。五月是个酿造的季节，走在这个季节里，沐浴着和煦的风，踏着青青的草地，领略着迷人的风光；经过雨滴的清洗，空气是那么清新，鲜花是那么美丽；彩蝶在馥郁的花香里起舞，绰约的舞姿动人心旌；蜂儿们哼着歌在林中飞来飞去，婉转的莺啼裹挟花香低语，这是天地间最独特的风景，正在为人酝酿着欢乐与甘甜，而我在这美丽曼妙的舞蹈中沉醉，尽情地领略大自然的美景，拥抱明媚的阳光，享受温馨的生活，拥抱未来的美好。

　　整首诗节奏明快，意象单纯，“雨滴”、“葡萄”、“大地”、“蜜”和“酒”几个简单的意象勾画出一幅美丽的画卷，着实让人陶醉。表现出诗人那种云淡风清的生活态度，乐观向上的为人性格，豁达开朗的处世原则，暗示人们要热爱生活，培养积极乐观的心态，要有毅力和信心，对生活充满无限的希望，要像五月的雨滴，丝丝缕缕，连绵不绝，那么人生再艰辛的历程也会走到尽头，酝酿出生命的醇香。

　　五月的雨滴

　　像熟透了的葡萄，

　　一颗、一颗

　　落进大地的怀里！

　　这是酿造的季节呵！

　　到处是蜜的气息。

　　到处是酒的气息。

　　

　　1.中国作家协会副主席高洪波：我们今天追悼雷抒雁，回忆当代中国诗歌曾经的辉煌，同时也召唤信念和激情的回归。

　　2.鲁迅文学院常务副院长白描：一位异常敏锐、异常活跃、异常深刻的头脑停止了思考，一位天才终止了他的创造。雷抒雁的辞世，是中国诗坛、中国文学界的巨大损失，我们为之痛心。

　　鲁迅文学院常务副院长白描：很多人认为雷抒雁的抒情长诗是颂歌，我却认为那其实是批判现实主义的力作。

　　3.文学评论家李炳银：一种独特的诗声歇息了，中国现今诗坛一颗明亮的诗星陨落了。

　　文学评论家李炳银：“钟的名字叫声音”，这是雷抒雁的诗句。雷抒雁的名字叫诗歌，“钟在，就会有声音；诗在，就会有吟诵。雷抒雁将永远活在中国的诗歌里。”

　　4.雷抒雁的大学同学、西北大学教授张孝评：上学的时候，我就感觉到很多东西他都能比别人早发现，要快半拍。他还很勤奋，口袋里总是放着一个小本子，听到一句什么话，看到一个感兴趣的画面，他就记下来，成为了创作的素材库。雷抒雁早就具备了成为一名优秀诗人的特质。

　　雷抒雁的大学同学、西北大学教授张孝评：“雷抒雁”已经是一个独特的名字符号，他同《小草在歌唱》《空气》《父母之河》《太阳》《告别永恒》等诗篇紧密联系在一起。他将自己的诗视为人生的一道道“擦痕”，或伴着小草存在，或在树叶上留痕，甚至如同波纹一样在河流中出现和消失。但不管如何，他的诗作都有着分明的个性。他是现今很少真正具有诗人气质和诗才的诗人。”

　　雷抒雁的大学同学、西北大学教授张孝评：“桥”是雷抒雁诗歌创作的重要意象，这恰好是诗人的自我象征，“他连接了传统和现代的两端，从传统走来，向现代走去。他的诗作既有泥土气息，又有现代意味，在真挚中透着深刻，在大气中蕴含灵秀。”

　　5.文学评论家雷达：雷抒雁在文学史上留下了一笔财富。雷抒雁的《小草在歌唱》是一声嘹亮的呐喊，为人们冲破思想迷雾助威，“他的诗歌创作顺应了人心和潮流，被中国读者记住，被历史记住。他应该感到幸福和光荣。”

　　6.重庆理工大学文学艺术研究所所长、《新诗》主编普冬：雷抒雁之所以能够生长成为一棵诗歌常青树，秘密在于他生命至上的诗歌创作观。雷抒雁始终致力于表达生命意识的觉醒与启蒙。沿着这个方向，他逐次拷问生命的重大系列命题，例如永恒与瞬间、生与死、城市生活体验与乡村生活经验。这个过程中，雷抒雁的诗歌进一步转向对生活世界的个体体验的关注，朴实贴切的语言表达，贡献着他过人的生活智慧，为新诗开辟一条稳健的道路。

　　7.南开大学文学院教授罗振亚：从大学开始，自己的成长历程总是有着雷抒雁的诗歌陪伴。雷抒雁的大多数诗歌都是有质量、有重量的写作，它们以艺术的方式切入了时代和人类的良知，构筑了民族的一段当代历史，已经随时间的河流走向了永恒。“雷抒雁的诗歌为诗坛提供了一种灼人的热度，一种深邃而大气的方向，一种‘力’的美与震撼。诗人对大地和祖国的深情，真诚崇高的人格之魂，以及他丰赡的文学经验与业绩，都成了当代中国诗坛的精神象征。”

　　8.中国残联主席张海迪：刚知道这个消息。真的没想到，真的太难过，真的很遗憾！1983年认识抒雁同志，至今已三十年，他曾给我写诗，别具一格的诗。他的诗作曾给予了我很多思考和力量！我想留下美好诗句的人不会走远，春风吹来，我们一定还会听到小草的歌唱……

　　张海迪再次发来短信补充道：希望在花圈绸带写上我的心里话：亲爱的抒雁同志，我永远怀念你！诗人不会离去，因为他的诗已种在我的心里！

　　9.中国诗歌学会副会长程步涛评价说：“他怀揣着责任心和正义感，这在他的诗歌中体现得非常明显。在中国当代诗人中，他的批判性和反思比任何人都强，曾经有一度诗坛比较活跃，但也略显混乱，哪种诗歌才是正途很多人在讨论。雷抒雁坚持，诗歌无论如何都不能离开生活，必须和社会时代紧紧联系在一起，他的诗歌中，透过生活感受，可以看出他渊博的积累和精辟的洞察。不夸张地说，他对中国诗坛的发展起了很大的推动作用。