陆俨少

　   陆俨少（1909年－1993年），现代画家。又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校，1927年考入无锡美专学习，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。陆俨少先生在通过各种笔墨技法之探讨，终于在自己的作品中突破地进入了新的表现层次：勾云、勾水、大块留白、墨块等等前无古人；后无来者的特殊技法是其独特风格的成功创举。他的山水画创作在国际上具有很大的影响，与李可染一起被誉为“北李南陆”，然以传统的笔墨意蕴审视，其成就显然在李之上。代表作品有《嘉陵江上》《峡江险水》〈雁荡泉瀑》《溪山秋色》《黄山松云》等。

　　

　　一九〇九年（一岁）

　　六月六日（阴历五月九日）生于江苏省（今为上海市）嘉定县南翔镇，父亲陆韵伯继承祖业开设米店，母亲朱璇。小名“姬”字，“俨妙”，号“宛若”。

　　一九一四年（六岁）

　　改名"骥"，字"俨少"，后以"俨少"为常用。未识字即喜画画。

　　一九一五年（七岁）

　　取学名为"同祖"，入嘉定县第四国民小学读书。

　　一九二〇年（十二岁）

　　入县立第二高等小学，未半年入翔公小学读书。与表妹朱燕因订婚。

　　一九二一年（十三岁）

　　得石印本《芥子园画传》遂如饥如渴地临学。

　　一九二二年（十四岁）

　　高小毕业，入上海澄衷中学读书，课余参加绘画、书法、篆刻等课外组织。由高晓山老师教习中国画。同时研习古典文学。

　　一九二四年（十六岁）

　　学《论语》、《汉书·艺文志》，考试得奖品《畏庐文集》、《畏庐文集续集》。

　　一九二六年（十八岁）

　　中学毕业，进入无锡美专，专习中国画，未半年即缀学，与苏州王同愈订忘年交。

　　一九二七年（十九岁）

　　由王同愈介绍，拜上海冯超然先生为师。冯师第一句告诫"学画不可名利心太重，要有殉道精神，终身以之"。临戴醇士手卷。

　　一九二八年（二十岁）

　　临王东庄册页，冯师大加赞赏，谓可乱真。

　　一九二九年（二十一岁）

　　与朱燕因结婚。每半个月去上海冯师处请益。

　　一九三〇年（二十二岁）

　　在家自修。读书、写字、画画三者齐进。

　　一九三一年（二十三岁）

　　常与燕因同至岳母家住。

　　一九三二年（二十四岁）

　　淞沪抗日战争爆发，义愤填膺，吟诗泄愤，但毕竟书生无补。随父母暂避上海租界，路上感受风寒，咳嗽不止，种下气喘病根。

　　一九三三年（二十六岁）

　　父亲卒。

　　一九三四年（二十六岁）

　　经友人金守言介绍，得母亲同意，在浙江武康上柏山买地经营农场。此时苏州费新我也来买地，隔涧为邻。游天目山、黄山。经徐州、曲阜、济南以至北平，住一个月。历览长城、故宫等。再去大同访云冈石窟，上妙峰山览太行山色，经天津、烟台而归。

　　一九三五年（二十七岁）

　　去南京参观第二届全国美展，饱览故宫藏品。始作《梅花图》。发枝取陈老莲，圈花取石涛，自创面目。书法初学魏碑，继临《兰亭》、宋四家，后学杨凝式。

　　一九三六年（二十八岁）

　　上柏山中新居落成。

　　一九三七年（二十九岁）

　　奉老母率妻子入上柏山中，植梨千树、竹万竿，有学陶渊明之志，《七七事变》为避兵祸，率全家于宜昌僦屋而居，不十日再西行。

　　一九三八年（三十岁）

　　至重庆。初就任第二十兵工厂秘书室，后至营缮科，最后去所属农场任事务员之职。作画至百件，在重庆两路口举行个展。认识沈钧儒、陈树人、陈之佛、常任侠、黄君璧、丰子恺等。去成都举行画展。

　　一九三九年（三十一岁）

　　游青城山、峨眉山等地。认识了彭袭明、王星北、朱光潜、马一浮。得朱光潜好评。

　　一九四○年（三十二岁）

　　为兵工厂撰书迁建落成碑记。

　　一九四一年（三十三岁）

　　游马家店，白云在山、青林红树，宛然黄子久《秋山图》，大呼我师乎。

　　一九四二年（三十四岁）

　　书法变异，成为似隶非隶，不同于金冬心漆书。山东王献唐先生极称之。然冯超然先生斥为"天书"不好认为。后厌之。

　　一九四三年（三十五岁）

　　画《瑞雪启春图》为母亲七十寿。

　　一九四四年（三十六岁）

　　王同愈卒，年八十七岁。画《洛神图》、《蜀中留痕册》赠程景溪。

　　一九四五年（三十七岁）

　　抗战胜利，东归无日。

　　一九四六年（三十八岁）

　　二月全家搭乘木筏自重庆出发经历三峡，冲冒险水，出入盗匪窟穴，历时一月余。于木筏上终日看山观水，并记在心，日后闻名于世的峡江险水皆出于此。

　　一九四七年（三十九岁）

　　秋天，在无锡举办个人画展。

　　一九四八年（四十岁）

　　在南翔东市创办圭白农场。

　　一九四九年（四十一岁）

　　游新昌大佛寺，观天台梁飞瀑。嘉定解放。

　　一九五〇年（四十二岁）

　　画《杜陵诗意画卷》后附五律六首，得冯老师赞赏。母卒。

　　一九五一年（四十二岁）

　　迁往上海，参加连环画学习班。

　　一九五二年（四十四岁）

　　进私营同康书局任绘图员，画《牛虻》连环画。参加新国画研究会。

　　一九五三年（四十五岁）

　　上海举办解放后第一次大型展览。作品《雪山勘探》得好评，被美协收购并出版。

　　一九五四年（四十六岁）

　　在华东美协会晤黄宾虹。宋文治来学习中国画。冯超然卒，终年七十三岁。

　　一九五五年（四十七岁）

　　率宋文治去拜吴湖帆为师。

　　一九五六年（四十八岁）

　　安徽省文化局来上海物色国画家去合肥工作，遂约了孔小瑜、徐子鹤、宋文治同行。画《杜陵诗意册》二十开赠姚耕云。

　　一九五七年（四十九岁）

　　从安徽回上海。上海中国画院成立。去浙东四明山下生活。画《江路乘筏图卷》。当选为上海市南市区人民代表。

　　一九五八年（五十岁）

　　去闽西写生，画革命历史画。"反右"开始，在会上说了上海美协不挂中国画，像外国美协，被错划为右派分子。

　　一九五九年（五十一岁）

　　每天到画院劳动改造。于余暇画成《山水画课徒画稿》二百幅。画《杜陵入蜀诗册八开》赠谢稚柳。

　　一九六一年（五十三岁）

　　国庆摘去右派帽子。为吴湖帆画《清萝吟巢图》青绿山水册页。

　　一九六二年（五十四岁）

　　受浙江美术学院院长潘天寿先生邀请，赴杭州任教大学四年级山水课。画《人物图》两帧，开始画《杜甫诗意画册》一百幅。

　　一九六三年（五十五岁）

　　肺有病。老友任书博送进口药"抵白粉"服后即愈，画《感惠册》报之。

　　一九六四年（五十六岁）

　　参加画院组织的皖南写生。见山丛林边缘，日光斜射，显出一道白光，遂由此创为留白之法。

　　一九六五年（五十七岁）

　　高教部规定，取消兼课制度回上海在青年宫等辅导国画山水。画《峡江险水图卷》、《创新册》。

　　一九六六年（五十八岁）

　　"文化大革命"开始，初未受冲击，画《毛主席诗意画》二十四幅。

　　一九六七年（五十九岁）

　　因出身问题，开始被批斗。

　　一九六八年（六十岁）

　　至"文化大革命"后期，均被批斗，受画院造反派斥打。

　　一九七五年（六十七岁）

　　摘掉地主帽子。去新安江淳安等地写生，回来后创"留白法"。

　　一九七六年（六十八岁）

　　粉碎"四人帮"，"文化大革命"结束。画《秋日云开图》。

　　一九七七年（六十九岁）

　　去井冈山写生认识电影演员赵丹，画《井冈山五哨口图》。

　　一九七八年（七十岁）

　　画院宣布一九五八年是错划右派。画成《名山图》十六幅。

　　一九七九年（七十一岁）

　　撤消地主分子的决定。为周恩来故居画四尺整纸《梅花》，参加上海书法访日代表团至东京、大坂。为北京人民大会堂画《雁荡山》、《梅花》大幅。为上海虹桥机场画大幅《大好河山》图。任浙江美术学院国画系山水研究生导师。

　　一九八〇年（七十二岁）

　　正式调任浙江美术学院教授。在上海画院举办展览，并携至杭州展出，九月赴北京住颐和园藻鉴堂作画。《山水画刍议》出版。

　　一九八一年（七十三岁）

　　五月去香港举办个人画展，并出版《陆俨少画集》、《中国名山胜景图》，上海书画出版社出版。九月去北京参加中国画研究院成立并任院委。

　　一九八二年（七十四岁）

　　当选为全国人大代表，为金山宾馆作大幅《雁荡泉石图》，为和平饭店作《南雁荡》、《迎客松》，为人民大会堂作《雁荡泉石图》，画丈六《三峡》、丈二《南北雁荡》大画。

　　一九八三年（七十五岁）

　　为中南海会议厅画《层峦叠翠》图，高三米长九米半大来画。画《高江急峡图》、《雪中西湖图》。

　　一九八四年（七十六岁）

　　将代表作品十四幅捐献上海博物馆。被任命为浙江画院院长。参加在西德举行之五人画展。画《峡坼云霾图》、《谷虚云气图》、《杜陵诗意图》。

　　一九八五年（七十七岁）

　　选书《重建黄鹤楼记》刻碑树立楼前。《山水画课徒稿》出版。

　　一九八六年（七十八岁）

　　《陆俨少自叙》、《怎样画云》、《怎样画水》出版。

　　一九八七年（七十九岁）

　　应邀去香港中文大学讲学。画《云山赴集图卷》，其中人物有一百二十二人。为其画人物最多的一卷。上海人民美术出版社出版《陆俨少画集》。

　　一九八八年（八十岁）

　　画水墨抽象册页八十幅以贺八十岁寿诞。六月率妻燕因、子亨、亶、学生沈明权等回故乡嘉定古漪园举行八十大庆并开个展。

　　一九八九年（八十一岁）

　　离杭州去深圳定居，临行借西泠书画院举办告别展。任西泠印社顾问。在怀柔县进行创作，补足因"文化大革命"所流失的《杜甫诗意图》一百幅。十一月赴深圳，病，住医院。有“南陆北李”之称的国画大师李可染先生卒。

　　一九九〇年（八十二岁）

　　去南海游西樵山，题"游龙入怀"四个大字，刻于石壁上。

　　一九九一年（八十三岁）

　　元旦在深圳中国画廊举办回顾展。展画一百二十幅，盛况空前。故乡嘉定筹建"陆俨少艺术展"。

　　一九九二年（八十四岁）

　　回上海，住延安饭店，病住院。

　　一九九三年（八十五岁）

　　病住院。重阳节卒，时年八十五岁。

　　

　　陆俨少，这位当代中国画坛不可多得的山水画艺术大师，以其深厚的功力，博学的才识，非凡的创造力，开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌，登上了山水画艺术的又一峰巅。

　　他的山水画创作在国际上具有很大的影响，与李可染一起被誉为“北李南陆”，然以传统的笔墨意蕴审视，其成就显然在李之上。

　　陆俨少早年随冯超然学画，从王同愈习诗文，后又师从吴湖帆。

　　陆俨少的山水由"四王"正统派入手，后上溯宋元诸家。他20岁的临摹作品，即被冯超然认为可以乱真。他还临过王石谷、王原祁、戴醇士等明清真迹。这些临本，功力殊深，格调高雅。在他看来，"四王"的作品，平心而论还是有存在的价值，有许多宋元遗法，赖"四王"而流传下来。他对画史上的大名家，也不是一味盲目崇拜，而是择优而取。他认为石涛的一种生拙烂漫的笔墨，新奇取巧的小构图，有过人之处，但其大幅，经营位置每多牵强窘迫，未到行云自如、左右逢源的境界。他学吴湖帆，并不因其名重一时，又是他艺术生涯中领路的前辈而奉为圭臬。

　　读陆俨少的山水画，常给人一种清新隽永、古拙奇峭的感觉。具有一种超凡脱俗的审美情趣，自有一种郁勃之气回荡其间，散发着行云流水般的意气，近视远看均有一番别具一格且引人入胜的景象。尤其是那独创的风貌，神奇的笔墨，灵变的意韵，散发着文人气息的高品位的艺术，具有一种引人入胜的美感。

　　陆俨少向来把传统文人画“天然去雕饰”视为创作的最高准则，但这种天然去雕饰，绝非一般文人墨客的笔墨游戏。他的画以高超扎实的笔墨技艺为根基，以胸有丘壑的博大情怀为视界，以对艺术的执著追求为基点。他的画实从生活中来，但又不仅仅是自然生活中的形象，而是一种对象化了的概括与提炼。他的画无做作的成分，却有经营的学问；无自怜自营的自缚，却充满着勃勃生机，让人感到清新、隽永、动感。他的山水画是从传统的山水画向现代迈进中，富有强烈时代感的艺术，达到了山水艺术境界的新的升华。他的画，无论从何种角度审视，都具有相当高的审美价值。

　　陆俨少的山水画拟可分为早、中、晚三个时期。早期从50年代始至70年代；中期从70年代后至80年代；晚期又从90年代始。然期间有个渐变的过程，有时各个时期又不能截然分开。

　　早期的作品呈缜密娟丽、神韵流动之感，较多地留有古人的笔意，尤其是唐寅、王蒙的遗风；中期的作品呈浑厚苍润、犷放简约，糅南北二宗画风，个性鲜明，风格独具；晚期的作品显得较为粗疏漫溢、荒率颓唐，这主要是心情不畅、疾病缠身，加上商品经济的冲击，想晚年再求变法，然终未能如愿以偿。然不管如何，陆俨少画风之演变，由缜密趋向简淡，简淡中又具犷达多变的境界。他的画既充实又空灵，充实中蕴含着空灵，空灵中饱含真实。这种空灵而真实，且又幻变的境界实是将宇宙生命中最具深刻意义的灿然呈现在人们的面前，自有一种化工之外的灵气，一种沉痛超迈的人生情蕴与深邃莫测的宇宙境界的完美合一。

　　陆俨少对中国山水画如何创新自有独到的见解。他认为，山水画皴法的出现，是中国画的一个里程碑，自后作者只不过在其范围之内改进修补，或在章法上出奇制胜，或在笔墨上更趋成熟，否则就谈不上中国画的创新。他曾说："凭聪明也可画出一张画来，但要真正画好画，没有传统功力不行。但不管如何，笔墨是中国画创新的首要条件。"陆俨少的山水画，其传统笔墨功力自不用说，其形式、构图更有独到之处。尤其是那巴山蜀水、峡江巫云的奇绮变化，通过他的多种笔墨技法的探索，终于使他的创作突破性地进入一个新的表现层次。尤其是他70岁左右，其山水画的创作出现了传统表现技法上少有的勾云、留白、墨块等画法。这些新的表现手法，不但是他山水画变法的标志，更是形成他独特风格的重要转折点。他的画以笔见长，笔笔见笔，笔墨韵律极有魅力。而他的设色又不同于吴湖帆的设色，强调在青绿设色中突出线条，并吸收敦煌及唐画的勾线，再参以赵孟頫、钱舜举法成之。

　　值得注意的是，陆俨少在笔墨技法上的创新，突出之点是表现在他的画云和画水。先说画云。

　　陆俨少先生1948年乘筏险经三峡，沿途险滩相接，回波氵伏流，汹涌澎湃。其间上下渚滩，因其结构不同，惊波撞击，耍弄其势，天险幸过，额手称庆。此后，陆俨少不断探索改进，始用线条作半圈弧形，正反相属，连成一行，行行相并，聚散疏密，取其变化；有的画作漩涡状，溢波外溢，留出白地，以破其平；有时干脆间杂"网巾水"，或波头泛澜之法，以求变化。

　　值得称述的是，陆俨少所绘云、水二物，若同时在一幅画中出现，则更显奇妙。由于表现的手法不同，云是弧形带圆，水是弧形带扁；云之势氤氲氵翁勃，曲然而生，线条故简；水则潆洄曲折，或奔或咽，线条故繁。加之水是平面，云是立体，水流潆洄，用笔繁细；云色混茫，用笔粗简；故云水相植，厘然判别，云水神物，既不相混淆，又映带呼应，相映成趣。这些绝妙的云水创法，形成了他画面极富生气的动态之势，使他的画面整个儿地活鲜起来，构成了他的画作具有一种特殊审美意念上的动态之美，实为古今历代画家中之少有也。无怪乎启功先生要题诗赞曰："蜀江碧水蜀山青，谁识行人险备径，昨日抱图归伏枕，居然彻夜听涛声。如此飞云状，人们常被起势所震撼，也有言其出处为陆本身天性的自然流露，其实原因自在其所绘山川之伟岸稠密，非大虚白灵动无以使之轻盈，而其根本之究竟，乃在陆俨少先生心灵深处之慈悲之心，后学者可从此处睹先生圣境。

　　"谢稚柳先生则称誉："唐宋之际，画水高手，史不足书，即唐宋高手，亦不足为我俨少敌也。"

　　了解了陆俨少艺术上的独创性，这对我们进一步鉴定他的作品，把握其个性风格，自有不可言状的积极意义。

　　陆俨少的赝品伪作不少，画廊、拍卖行时有所见，作伪者主要系他的弟子亲属，或一些所谓的追随者，地域以上海、杭州为甚。审视陆俨少的山水画，主要是从气韵格局上去把握，大凡气韵生动，格调高古，苍润分明，浑然化一，具有行云流水、超凡脱俗的精神灵性，一般便可定为真迹。另外，我们也可用吴湖帆先生关于鉴定书画的一席话去鉴别陆俨少的伪作，更可明辨。"作伪能手于笔墨、绢素、题识、印章等处最为留意，于轮廓布局，运笔设色，皆能摹仿维肖，易售其欺。惟细小处，如点苔布草，分条缀叶，及坡斜水曲之属，势难面面俱到。吾每于此着眼，故易得其情耳"因陆俨少一生饱经忧患，其禀性敦朴固执，反映在画画上，必认真扎实，从不马虎。

　　结构、题款及其他鉴定陆俨少山水画的真伪，除了以上几个方面论述的以外，还可从结构、题款等方面去加以辨析。

　　书画家们的创作，都是经过周密的构思，反映在画面上，其每个细小的部分都有其用意，并有自己独特的习惯与构思，同时也表现出其个人的风格，反映出书画家的技巧特征与艺术水平。

　　凡见过陆俨少作画的人都知道，他作画从不打小稿，也不用朽笔或淡墨先构稿。

　　致，而一些大幅之作时有松散涣漫之感，这与他的艺术个性和创作习性息息相关。而一般作伪者不明此理，加之笔端功夫欠乏，在仿伪中又难免看一笔画一笔，画面就必然会流露出徒具形貌而无神采，不是气局局促，笔软墨滞，就是妄生圭角，刻薄僵硬，更无气韵意境可言。

　　要鉴别陆俨少的题款，必先了解他的书法个性及其学书渊源。

　　为使读者对陆俨少的书法有个比较全面的了解，我们不妨先录其在《学画微言》中关于临池学书的一段自白：我于书法，所用功夫，不下于画画。14岁开始临帖，初临龙门二十品之中的《魏灵藏》、《杨大眼》和《始平公》。继临《张猛龙》、《朱君山》等碑。30岁后学《神龙兰亭》，如是复有年，后来放弃临帖，改为看帖，尤喜杨凝式，下及宋四家诸帖，揣摩其笔之法，以指画肚，同时默记结字之可喜者牢记在心。有一余晷，抄书不辍，如是积纸数尽。

　　从上不难看出，陆俨少的书法，有两个特点：一是博采众长；二是自出新意。他还曾说，就画画用笔来说，写字是最好的训练方法，学画宜学书，字写好了，不仅题款可以增加画面美观，而在画时，对于点线用笔，帮助实多。

　　

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　　陆俨少是20世纪产生并活跃在中国地方画坛，却在全国乃至国际上形成了重要影响的绘画大师。他的一生道路坎坷，而且艺术活动重心也屡屡变迁。1909年陆俨少出生在江苏省嘉定县南翔镇，1927年他拜师冯超然门下学习书画艺术，冯超然原籍江苏常州，如此说来说陆俨少的籍贯与师承起点都应该是在江苏。但是新中国成立后设立上海直辖市，1958年1月嘉定县从江苏省划归为上海直辖市管辖，且恩师冯超然也是在辛亥革命后寓居上海嵩山路卖画为生，晚年专攻山水画，在上海地区名重一时。陆俨少拜师学艺是在上海，这样他的籍贯与师承就转到了上海。这个时期陆俨少还交游吴湖帆等人，其他圈内师友也大多属于海派遗脉，所以说陆俨少的艺术基础是在海上画坛的背景下奠定的，成名之后他一直被划为上海名家，就这样结束了与江苏一地的缘分。

　　新中国成立之初，山水画面临被改造的处境，花鸟画面临被取消的危机，在解放前主攻山水画的陆俨少不得不改学人物，后在私人书局依靠画连环画艰难维系生计。1955年冬安徽省文化部门派人到上海引进专业画家到省内工作，陆俨少与孔小瑜、徐子鹤、宋文治四人应聘前往合肥。赴皖后被安排做展览会布置工作，他们在皖中参观访问，业余切磋创作，不久之后四人均分配到相应的艺术工作职位，陆俨少被分配到艺术学校任绘画系主任，使他终感有了着落。可是当陆俨少回上海办理迁居时，国家决定在上海成立中国画院，于是圈内师友吴湖帆、刘海粟都力劝陆俨少留在上海，陆俨少经历抉择。这个时期的陆俨少虽然画名并不显着，但是他秉承恩师教诲，以艺术事业为己任，考虑到上海有着深厚的“海派”绘画艺术积淀，画院又是专业的创作机构，自己应该在这里为绘画事业发展贡献力量，最终放弃赴皖。

　　从文化渊源上来说，陆俨少属于上海画坛，上海也是他的主动选择，但是他在上海中国画院的遭际却并不如人意。1956年上海中国画院筹备工作启动，国家汇聚吸纳民国时期的中国画创作力量，陆俨少名列其中，却只是编外画师。不过陆俨少安贫乐道，十分珍惜这个职位，积极参与画院的活动，随其他画家一起到外地写生，参与集体创作。只可惜好景不长，接连而来的政治运动让他连这种编外身份也不能维持，陆俨少被取消了作画的权力，分配到画院资料室管理图书。可以说陆俨少在上海中国画院的岁月磨难多多，当初力劝陆俨少留在上海的刘海粟几次向他表示歉意，说自己当初力主陆俨少留在上海，没想到却让他吃了这么多苦头。

　　陆俨少与浙江发生关系很偶然，1962年浙江美术学院国画系山水科教师顾坤伯因病不能继续任教，学校急需聘任一名山水画家，这时一些画家纷纷到浙江办展推介，但主持教学工作的潘天寿坚持自己的主张，不肯变格以求，所以一时未有人选。这时潘天寿想到了素昧平生的陆俨少，此前他在友人姚耕云处见到过陆俨少的诗文书画册页，认为其艺术风格与自己的中国画教学主张契合，所以最后决定聘请陆俨少。浙江美院联络上海中国画院请求调动陆俨少前去工作，上海中国画院不同意，要求另派别人，可是潘天寿又不要，双方僵持不下。最后经协商由陆俨少两边工作，一个学期在学校任教，再两个月回上海画院工作。到1964年，陆俨少在浙江美院度过了一段难以忘怀的美好时光。在远离了凡尘喧嚣，没有复杂的人际关系和政治运动的净土，有的是浙地的山水名胜和学生的爱戴、同行的尊重，浙江美院的学风让饱受精神和肉体折磨的陆俨少得到了彻底放松，体味到了一个知识分子应有的尊严和自由。

　　“文革”结束后，艺术思潮由主题政治性走向了形式审美性，陆俨少的艺术影响力逐渐打开。北京、南京、上海、浙江等地政府机关以及公共建筑场馆纷纷邀请陆俨少前往作画，其中首都北京活动尤多，国家外交部、人民大会堂、中南海紫光阁等机构的邀请纷至沓来，此外还有中国画研究院成立筹备工作以及荣宝斋举办展览，北京成为陆俨少的一个临时活动重心。

　　1979年浙江美院招收山水画研究生，陆俨少再次被评为导师，但是上海中国画院还是不放人，经多方协调，1980年他终于被正式任命为浙江美院教授，在上海中国画院挂名兼职画师。陆俨少获得了一个良好的创作环境，他倾全力于教学和创作，把自己多年珍藏的名贵画集捐赠给学院国画系作为教学之用。1984年浙江画院成立，陆俨少以其艺术成就与社会影响力被任命为首任院长，1989年又被聘为西泠印社顾问。陆俨少成为浙江画坛的代表性画家，画史上也把他列为承继黄宾虹、潘天寿传统中国画文脉的浙江美术学院一系。

　　20世纪80年代国家实行改革开放政策，深圳作为特区向全世界开放，特区政府重视发展文化艺术事业，吸引了一批江南艺术名家，陆俨少也于1989年迁居深圳。他卜居园岭新村，取堂号晚晴轩，在这里读书作画，随之他的艺术活动重心又转移到特区以及港澳，游历办展，名动南国。

　　进入20世纪90年代，陆俨少的身体大不如前，他开始向故里回归。1983年应家乡父老之邀重游故里，1984年他将自己的代表性作品捐赠给上海博物馆，1991年故乡嘉定县政府决定成立陆俨少艺术院并选址奠基，他因病不能参加仪式，但捐献画作71幅并款数十万元。1992年陆俨少再次回到上海，在此养病，最后于1993年病逝。陆俨少的艺术人生正如同他笔下的浩瀚长江，波澜壮阔、曲折流转，他曾在一幅《峡江图》中题写到“三峡束长江，欲尽江流转。谁知破夔门，东流成大海。”此乃自况乎？

　　俗语说，天外有天。能看到天外之天的人，必有进取心。陆俨少对张大千就是如此，很看重张大千对他的绘画艺术评论。

　　彭袭明是张大千的老朋友，抗战期间，居四川青城山上青宫，与张大千多有往还，相交甚深。此时，彭陆亦在青城山相识，一见如故，临别时作秋景小幅并题其上，赠与彭袭明。此时张大千住上青宫西楼，彭袭明向张大千出示陆俨少的画请评，大千出一字曰：“冷”。彭袭明又问：“岂恽寿平所谓冷元人者乎？”大千曰：“然，能此致者罕矣，是以可贵也。”成都芮敬文当着彭袭明的面称赞陆俨少的画说：“其画高古，锲而不舍，必享盛名。”陆俨少得知张大千此评，铭记于心。抗战胜利后，彭陆又同乘伐东下，自重庆至宜昌，经时一月，两人随为知交。

　　1980年后，上海青年印人吴子建常往返于沪港之间，传来张大千对陆俨少画艺之好评，为询究竟，陆俨少数次致信彭袭明，请探大千评语之虚实。其一信云：“近得上海来信，知吴子建兄近又回来，与所识谈及不佞，谓大千先生于拙展从中斡旋出力，谬加揄扬，不知确凿否？弟与大千先生素未谋面，不知何以垂青如此？果尔，不胜慰愿。因想我兄前与大千先生同住青城，近又在港，当知仔细，尚望惠示，至以为盼。”（1981年2月10日）另一信又云：“前者有人自沪上来者，谓子建语人大千先生垂青于弟，言之凿凿，道路传闻，疑信参半，以其远在异地，又素无一面之雅，似不可能，故前书聊一相问耳。”（1981年3月1日）陆俨少第一次赴港，吴子建是鞍前马后，对他是有许多照顾，陆氏对此不忘。笔者常在壮暮堂与吴子建相遇，听到谢稚柳对他有颇多赞赏。