程十发

　　程十发（1921年4月10日－2007年7月18日），籍贯上海市金山区枫泾镇人。名潼，斋名曾用“步鲸楼”、“不教一日闲过斋”，后称“三釜书屋”、“修竹远山楼”。幼年即接触中国字画，但给他印象之深莫过民间艺术。1941年毕业于上海美术专科学校中国画系。1942年在上海大新公司举办个人画展，1949年后从事美术普及工作，1952年入上海人民美术出版社（华东人民美术出版社）创作员，1956年参加上海画院的筹备工作，并任画师。长期任上海画院院长，此后，艺术视野不断拓展，“取古今中外法而化之”，在人物、花鸟方面独树一帜。在连环画、年画、插画、插图等方面均有一定造诣。工书法，得力于秦汉木简。他的画早年受陈老莲影响，晚年，画家多作花鸟画。

　　

　　1921年生于上海金山。

　　1923年 癸亥 3岁 从莫家弄移居松江马路桥西富家弄。

　　1925年 乙丑 5岁 父程欣木行医之余，也喜好书画，对孩提时的程潼有潜在熏陶。

　　1926年 丙寅 6岁 童年程潼曾受同乡张祥河孙张铸（定九）启蒙，张赠以胡佩衡主编之《山水入门》、《芥子园画谱》，作为始学范本。

　　1928年 戊辰 8岁 父程欣木病故，家道维坚，由母独立支撑，以卖膏药为生，将幼子程潼拉扯养大。

　　1934年 甲戊 14岁 少年程潼对书画、古文情有独钟。当年就读于松江天主教主办的光启中学，后划为松江二中。

　　1935年 乙亥 15岁 在水乡长大的程潼，情系于民间乡土艺术，熟悉水乡风土人情，该时期的生活经历才使日后创作鲁迅小说题材的连环画，有了声情并茂的作用。

　　1937年 丁丑 17岁 日寇侵华，松江让日寇炸为瓦砾，该年停学在家。

　　1938年 戊寅 18岁 凭本人才智考入刘海粟校长主办的上海美术专科学校。在国画系就读，授课老师有王个簃、李仲乾、汪声远、顾坤伯等。

　　1939年 已卯 19岁 教师李仲乾，为程潼取字“十发”，以古代计量“十发为一程之意”，从此以程十发为名沿用至今。

　　1941年上海美术专科学校国画系毕业。

　　1942年 壬午 21岁 和美专同窗张金锜结为夫妻，张金锜祖籍杭州，为杭州西泠印社 张之固之侄女，从小受诗书礼仪厚教。为支持丈夫事业，放弃其甚为优秀的吴门绘画之技，相夫教子，奉献一生，该年长女出生，取名程欣孙，即程欣木孙之意。

　　1945年 乙酉 25岁 长子程雏出生，取名为小鸡之意，后改名程助。

　　1946年 丙戊 26岁 经亲戚介绍进上海工业银行就职，任一般职员。

　　1947年 丁亥 27岁 次子出生，取名程多多，即多生之意。后程多多移民美国。

　　1949年 已丑 29岁上海解放，经军代表吕蒙介绍进华东人民美术出版社工作，任美术创作员，和顾炳鑫同桌，组织编辑创作连环画。从此精神振奋，积极工作，自带铺盖，深入天马山农村土改中，创作了第一张反映时事的年画“反黑田”，由出版社广为印制宣传。

　　1950年 庚寅 30岁 母丁织勤病故，艰辛一生。享年53岁。解放后，程十发心情舒畅，积极响应当时由国家提倡的连环画创作中去，当年就完成了三部连环画：“野猪林”108幅，“臧大咬子传”112幅，“金田起义”120幅。

　　1951年 辛卯 31岁为配合抗美援朝运动，创作了连环画“如姬盗符”，“风雪东线”，“青年人，让你的青春更美丽”，其中“风雪东线”画了192幅，该书稿费捐给国家，购买枪炮，支援抗美援朝。

　　1952年 壬辰 32岁 仍不断深入农村生活，下山东省广饶县贫苦老区，创作了年画“新来的女拖拉机手”，连环画“葡萄熟了的时候”、“何细妹”、“火线春节夜”。

　　1952年 任华东人民美术出版社创作员。

　　1956年 参加筹备上海中国画院并聘为画师。

　　1957年 国画《歌唱祖国的春天》获全国青年美展一等奖。

　　1959年 《儒林外史》插图获莱比锡国际书籍装帧展览银质奖、中国华东地区书籍装帧展览一等奖。

　　1960年连环画《画皮》获全国连环画评选二等奖。

　　1961年上海人民美术出版社出版《阿Q正传一〇八图》、《亚碧与山罗》。为上海科教电影制片厂编撰《任伯年的画》电影剧本。

　　1962年 以国画新风格创作的连环画《阿Q正传一〇八图》、《胆剑篇》，深获好评。

　　1964年 为《红楼梦》绘制彩色插图。

　　1966年 文革开始，受到冲击。

　　1968年 境况日艰，闲时专研热水瓶造型、室内家具及照相机造型，若日后被迫改行可作生计。

　　1972年 稍可进行国画创作。被邀请参加“第36届国际威尼斯双年会”的美术展览，但无法成行。

　　1975年 仍处危境中，时多画出污泥而不染的荷花，人物则每写屈原题材，藉以抒发报国无门、每被冤屈的悲郁情怀。

　　1976年 闻周恩来逝世，创作《伟躯静卧花叶中》以寄哀思。为《西湖民间故事》绘制彩色插图。

　　1978年 《李时珍问药图》获上海科普画展荣誉奖。深入广西壮族自治区采风。壮族文艺工作者即兴创作“美酒献给老画家”节目。

　　1979年 《西湖民间故事》插图获全国图书装帧展览荣誉奖状。《程十发花鸟习作选》（上海人民美术出版社）出版。

　　1980年 于日本东京、大阪举行个人画展。

　　1981年 《程十发近作选》（人民美术出版社）出版。《程十发书画》1-9集（杭州西泠印社）出版。

　　1984年 任上海中国画院院长。

　　1986年 被列入英国剑桥国际名人传记中心所编《世界名人录》。

　　1989年 聘为全国七届美展中国画评委。

　　1991年 获全国先进文化工作者称号。《程十发全家画展》在上海美术馆举行。

　　1993年 获第二届上海文学艺术杰出贡献奖。

　　1994年香港《名家翰墨》杂志48期出版“程十发特集”。

　　1995年 先后于澳门市政厅、上海美术馆举办《程十发作品回顾展》。

　　1996年 将家藏122件古字画捐献给国家。《程十发画集》（上海教育出版社）出版。

　　1998年 赴加拿大同加总理克雷蒂安共同为“二十世纪中国当代画展”主持闭幕式。

　　

　　“如果从当代中国画家中评议最高智慧者，恐怕首选是程十发先生。”昨天傍晚，在获悉海派书画大师程十发老先生辞世的消息后，记者采访了上海书画出版社社长、著名国画家、理论家卢辅圣，请他从美术史的角度梳理程十发先生的艺术。

　　巧合的是，程十发老先生数年前曾经请卢辅圣为他的画册写过一篇序言，那是上海中国画院为庆贺程老先生八十大寿出的一本画册。

　　在卢辅圣看来，程老的艺术广度、基于国画本体的思索和探索，都体现了其过人的艺术智慧。仅就一例，程老先生曾经画过很长时间的连环画，这一点卢辅圣本人也一样。他说，在那个特殊的年代里，纯国画的创作是十分艰难甚至不被允许的，大批艺术家转向了连环画———当时主流的艺术形式的创作。无论国画还是西画，当时许多有才华的艺术家都在连环画的创作中取得了滋养。后来的成名艺术家中，也有相当多人有这样的背景，但同样也有很多人因此就再也摆脱不了连环画的影响，沦为庸俗艺术家。

　　可是程十发先生却成功摆脱了，而且十分彻底，他后来作品的格调、情境，完全看不出连环画的痕迹。

　　对于这个问题，其实程十发先生自己也谈及过。他曾经说：“这类艺术（连环画），绝对可以做到通俗而不庸俗，古代的佛、道、宗教画，水准极高，晚年的任伯年就为买客的会客厅画了不少较俗的画。日前有些人认为，画惯连环画的画家再改变方向创作水墨画，会有不良的影响，以我个人来说，我是采用中国画的传统方法来处理连环图。”也许，这就是卢辅圣所说的艺术智慧的体现。

　　大师的离去总会引发某个领域即将危机重重的焦虑，尤其对于国画来说，传承、复古、创新、西化的论争和各自为战的实践，让国画正处于急需突围的低潮期。

　　卢辅圣认为，大师离去确会让人有青黄不接之感，但是国画一样也处在大浪淘沙的阶段。后起之秀尚未经历考验，也还没有占据话语权。但长远看，他们终究会接力。只是评价他们的标准肯定将发生改变。这一切转化需要时间。

　　程十发老先生是南方国画的重要人物，他的辞世对南方国画来说损失巨大。在当前，北派国画在宣传力度和公众认可程度上要高于南方，但是将这一切放置在几十年甚至上百年美术史的坐标上衡量，南方国画的价值必将获得高度评价。它的格调气息、文人画的色彩，是无法取代的。

　　就像程十发老先生一样，他将在美术史上占据重要的地位。他的生命沥干宣纸，他的丹青将化入汗青。