侯孝贤：我永远给自己找难题
侯孝贤，台湾新电影最重要的代表。1989年执导《悲情城市》获第二十六届金马奖最佳导演奖，第四十六届威尼斯电影节金狮奖。其后作品有《海上花》《咖啡时光》、《最好的时光》等。
有人说我后来拍的电影结局都非常悲伤，有时候是一种时间与空间的苍凉感。为什么会这样?我个性热情，跟人非常容易相处，面对世界的眼光似乎不可能是悲伤或苍凉的。其实在童年，在成长过程里，你已经不自觉地对这个世界形成苍凉的眼光了，那是逃不掉的，只是你当时说不清楚，也没有人告诉你，那段时间就会在心底藏起来。什么是根?除了实际的电影经验，就是你成型时期的人文素养，你成长的背景。
差不多初中时，我们家住在县政府宿舍里。我中午吃了饭就溜出来，爬上墙，旁边就是芒果树，我就偷摘芒果。我不会偷了就赶快溜，我是先吃，吃完了再带，带完了再走。吃的时候很专注，因为你怕被人家抓，你会注意到底下有没有人出来。你一边吃，一边注意细节，因为非常专注的原因，你会感觉到树在摇，你感觉到风的存在，听到蝉声，因为你那么专注，所以那一刻周围就凝结了———凝结就是瞬间情感的放大。其实电影里面的时间凝结就是把情感放大了，电影中的各种情绪也是如此，有点像慢动作的意思。
我最想拍的，肯定是“合肥四姐妹”，是张兆和(沈从文夫人)的故事，其中有太多的成长过程。那个时代，那种氛围，在大家族里面，她们的妈妈怎么处理妈妈之间和父亲之间的关系，每个女儿都有一个女佣，从小到大跟着她们，她的个性会影响这个女儿，然后就慢慢慢慢发展到怎么支持这个家。
(这个电影)简直找不到演员，绝对不可能找到演员来恢复的。除非有一个投资者给我很多钱，我花一两年把这些演员找齐，让她们照这样子在里面生活一段，每天排练一阵子，才有可能拍得出来。因为她们要学习以前那种大家族的细节，那是没办法改编成小说的。因为每个时代的人都有那个时代的状态，我们看老照片就知道，你怎么学?这就是我的困扰。
生命的呈现，最有能量的时候就是困难的时候，最有力气的时候也是困难的时候，绝对不是太平盛世。太平盛世很乏味。所以，人最重要的状态，是困境感，它能够让你发挥你的能量。我以前非常卖座时，我没有保持那种顺畅的感觉。如果保持那种感觉，我早就消耗光了，早就没了。我自己永远是给自己找难题的，你可以给我提供(难题)，但是我可以用创作(消化难题)，这样人生才有意义。人活着本来就不是一件容易的事，这就是苍凉的意义，苍凉是就活在那一刻，那么的不容易，那一刻的意思就是某种特定的时间和空间，一段时间、空间累积下来以后，你到那一刻，你还存在着，你还是有能量的，在跟它对抗，人才是活的，这才是过瘾的。
