龚贤积墨法 龚贤与倪瓒
山南慕北 2017-10-19
龚贤作品
龚贤积墨法
龚贤作品多写金陵山水，长于用墨。龚贤用墨，以层层积墨见长，虽不用泼墨，实具有泼墨烟润淋漓的效果，颇有宋人的用墨特点。其画山石树木中锋用笔，苍劲古厚，并用积墨法作反复皴擦积染，多至十几层，墨色极为浓重，但仍有深浅、浓淡、明暗等细微变化，山石树木往往浑融一体，仅在阳面或轮廓边缘处留出些许高光和坚实的轮廓，效果强烈，具有浑厚、苍秀、沉郁的独特风格，成功地表现了江南山水茂密、滋润、幽深的特征。
龚贤作画最善用墨，主张墨气要厚、润，他发展了积墨画法，龚贤精研此法是追求一种苍润的境界，他以干笔作墨骨，再以层层皴染包润之，令山林树木呈现出鲜润沉厚的墨韵，使画面湿润厚重之感，这种画法适于表现江南湿意浓重的山水景色，同时也使龚贤的绘画具有了一种深郁静穆的格调。
龚贤的画法分两类，世称“墨龚”和“白龚”。他善用黑白对比的技法，前者浓密苍茫，后者简淡雅洁。他在《半千课徒画说》中称：“非黑，无以显其白；非白，无以利其黑。”又如《平远小景》图（册页，纸本水墨）中所画的房屋，简洁明丽，在周围笔墨的映衬下，洁白的屋墙似乎透出光亮。此处即用黑白对比的技法。
龚贤与倪瓒
同样是表现山水，同样是表现荒寒的意境，不同时期的龚贤和倪瓒的画作却有着异曲同工之妙：
1、同受文人画风的影响，用画面意境上的荒寒气象传达作者内心的精神独白
2、从意境的表现上看，倪瓒和龚贤的画作中都重气象厚重的荒寒气
说说龚贤和倪瓒画面中荒寒气的不同处
1、用笔上不同
倪瓒善用毛笔侧锋入画，下笔轻缓，一笔画出，干湿浓淡、虚实飞白变幻无穷，一蹴而就。
龚贤在用笔上注重中锋入画，提倡“圆”势。
2、在用墨上的不同
倪瓒不重用墨，常用侧锋枯笔、干淡墨入画。
而龚贤重视用墨。
3、荒寒气质的不同
处于不同时代、经历不同的两位山水著长的画家倪瓒和龚贤，同样受着文人关怀的影响，同样用笔中丘壑表现胸中的荒寒之气，却成就了不同气质的艺术风格，在文人画的道路上独树一帜。
