谭延闿书法 谭延闿的楷书 谭延闿与毛泽东有何关系？
山南慕北 2016-01-05
谭延闿
谭延闿与毛泽东
谭延闿跟毛泽东有着怎样的关系呢?其实谭延闿跟毛泽东曾经做过同事。在谭延闿跟随孙中山到广州办事时，毛泽东等中共代表居所就在其居住地附近。
当时毛泽东还经常到谭延闿的居所找他，意在让他支持国共合作。谭延闿对毛泽东的前来也十分欢迎，双方相处也很愉快。后来毛泽东进入国民党当过国民党宣传部代理部长，与时任中央政治会议主席的谭延闿可以说是同事。
他与毛泽东的直接冲突，是在1928年的时候，毛泽东率军与朱德军队相逢井冈山。恰逢毛泽东想读《三国演义》补充军事知识，于是四下搜索。刚好谭延闿的老家就在附近，且他家中藏书十分丰富。于是就带队把谭延闿的老家给抄了，谭延闿事后得到消息十分恼怒，但远在他乡，也毫无办法。
真正引起谭延闿对毛泽东的关注，恐怕是后者在报刊上经常露脸、组织驱张运动时期。
毛泽东与谭延闿的直接冲突，则是在谭搞的“自治”运动中。对于省内“自治”，谭是“首倡者”，毛却是先行者。谭在1920年7月第三次主政湖南时，发出“祃电”，认为“各省自治，为吾民共同之心理”。而毛泽东在驱张运动中的1919年9月，就于长沙《大公报》上发表文章，主张湖南独立，呼吁“湖南的事应由全体湖南人民自决之”。然而，他们的出发点却是不同的，谭为的是解决南——孙中山的广州革命政权、北——北洋军阀执掌的中央政府之间冲突对湖南形成的压力，“本湘人救湘、湘人治湘之精神，拟即采行民选省长制，以维湘局”，即以“自治”为挡箭牌，抵拒南北势力对湖南省政的干涉、甚至是挟持，以维护自己在湖南的统治。毛泽东设计的则是建立湖南人民当家做主的政权，表示“‘湘人治湘’一语，我们根本反对……我们所主张欢迎的，只在‘湘人自治’一语。”后来，双方在这一问题上发生了冲突，打了许多口水仗和笔墨官司。但随着谭延闿上任半年便被赵恒惕挤出湖南，毛谭争论也就结束。也正是在这场斗争中，毛泽东认识了谭（包括后来的搞“联省自治”的赵恒惕）的本质。
毛泽东和谭延闿又做过“同事”。谭延闿后来追随孙中山，做了广州革命政权的建设部长、内政部长、秘书长，也赞同孙中山的“三大政策”和国共合作。
在广州东山地区，有一片别墅群，人称“东山花园洋房”。其间，有一栋房子叫春园。1923年，中共中央机关办公处一直设在这里。中共“三大”期间，包括国际代表马林和出席代表陈独秀、李大钊、毛泽东等都住在春园24号二楼。春园不远处有一座建筑叫简园，是谭延闿的公馆。据史料记载，中共“三大”期间，毛泽东曾多次到简园找老乡谭延闿，争取他支持国共合作。好客的谭延闿也就经常接待毛泽东。
在1924年1月下旬召开的国民党“一大”上，以个人名义加入国民党的毛泽东当选为中央候补执行委员，到了1925年10月则出任国民党宣传部代理部长。此时的谭延闿为国民党中央执行委员、常务委员，后来做上了中央政治会议主席和国民政府代理主席，与毛泽东可谓“同朝为官”。
北伐军打下武汉后，作为“溶共主席”的谭延闿，在国民党二届中执委第三次全体会议上，“会议一开始，谭延闿宣布应补毛泽东、董用能等六位候补执行委员，并享有表决权”。为什么要补选毛泽东？说明毛一个时期离开了这个职务。后来，谭延闿倒向蒋介石，参加“宁汉合流”，成为“反共主席”，而毛泽东则走上了武装反抗国民党的道路。
谭延闿的书法
有论者云：“先生临池，大笔高悬，凡‘撇’必须挫而后出锋，凡‘直’必直末稍停，而后下注，故书雍容而又挺拔。”
谭延闿的字亦如其人，其楷书点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，竖画多用悬针法，起笔沉着稳重，顿挫有力，使人感到貌丰骨劲，味厚神藏。一洗清初书坛姿媚之态，所不足者，少自家面目。其行书功深厚，变化灵巧，笔笔中锋，笔锋于纸能藏锋力透，有大气磅礴之势，虽是前清进士，但其书法绝无馆阁体柔媚的气息。是清代钱沣之后又一个写颜体的大家。被誉“民国至今，学颜者无出其右”。
谭的书风几经变化，弱冠时学赵松雪、刘石庵，继而师法鲁公行楷尺牍，兼学东武（杨肇），松禅（翁同龢），30岁专习颜书，参以钱南园笔法，以《麻姑仙坛记》为日课，平生得220通。1929年4月，谭在上海养病，其间就临了203通。谭氏所临《麻姑仙坛记》锋藏力透，气格雄健，酷似钱南园，而笔画更为厚重，其雄浑较钱氏更甚，挺拔之气跃然于纸。其结构严正精卓，如贤者正襟端拱于庙堂，深得其神髓，令人钦佩。他写颜字主张“上不让下”， “左不让右”。谭氏学鲁公书之外，则泛滥百家，兼涉篆隶，40岁后居广州，于古法帖无所不临。极纵肆之奇，生平书学至此乃大变。谭延闿曾在1926年以行楷背临古帖诸如黄山谷、苏东坡、米襄阳、赵松雪、文衡山、祝枝山、董其昌诸家。谭临帖神速，笔画之工，人弗如也。
颜真卿楷书自从被米南宫批判之后，一直不很被重视，宋、元、明三代不出一个善写颜体的大家。清初基本上是董其昌书法的天下。直到清中叶刘石庵（刘墉）以及后来钱沣、何绍基、翁同龢等出，颜书才始得到复兴。但清代书法家多数还是写行草书，篆隶也颇有好手，只是规规矩矩的楷书尚不多见。钱沣是一时名家了，学颜字得其神趣，气象浑穆。但横平竖直处时显板硬，不若鲁公之灵妙。即使如此，同时代及后世，楷书领域内，钱沣也是罕有其匹的。楷书是能显示真功夫的，一点一画，稍有偏差，一望便知。而谭延闿尤以颜体楷书誉满天下。谭延闿可以说一生基本都在攻颜书。谭延闿善诗联，擘窠榜书、蝇头小楷均极精妙。书法作品兼有艺术和文物双重价值，国内民间所藏多集中于湖南。
中山陵半山腰碑亭内巨幅石碑上“中国国民党葬总理孙先生于此”两行巨大金字，即为谭氏手书。
谭延闿在年少时，书法即受翁同龢的赏识，翁在给谭的父亲的信中道：“三令郎，伟器也！笔力殆可扛鼎。”于右任先生每论时人书法时必曰：“谭祖安是有真本领的。”马宗霍评其书云：“祖安早岁仿刘石庵，中年专意钱南园、翁松禅两家，晚参米南宫，骨力雄厚，可谓健笔。”他的行书是将刘石庵与钱南园相互熔于一炉。其点画之丰满圆润、挥洒从容乃似石庵，而浑健苍劲，体势阔疏朗，气势夺人处又似南园。谭延闿是进士出身，入翰林院，有很高的学养。能巧妙地从前人书中吸收营养，从而形成了自己宽博温厚、含蕴性灵、雄健开阔的韵致。此谓百学不能至也。
