莫里斯

威廉·莫里斯

　　1834年3月24日威廉·莫里斯生于英国沃尔瑟姆斯托一户富裕的中产阶级家庭，他的父亲是成功的股票经纪人。14岁时莫里斯进入莫尔伯勒学院（Marlborough College），受牛津运动影响很深。1853年他进入牛津大学埃克塞特学院（Exeter College），为当牧师而学习神学。大学时期结识了正就任牧师的爱德华·伯恩·琼斯，二人结为终身挚友并在日后一同加入拉菲尔前派。

　　牛津生涯使莫里斯对艺术和文学产生了浓厚的兴趣，尤为爱好中世纪的一切艺术、设计和建筑。22岁之时继承了一笔年金，藉此他和伯恩-琼斯结伴在法国北部徒步旅行，遍访哥特大教堂。

　　返英后莫里斯和伯恩-琼斯一同参与了乔治·埃德蒙大街的哥特复兴建筑工程。期间认识菲利普·韦伯，三人交好而且一起开创了工艺美术运动。莫里斯先是投身美术，但是很快就转向室内设计。

　　1857年经伯恩·琼斯介绍，莫里斯前往拜会但丁·加百利·罗塞蒂，但是这位拉斐尔前派的教父对莫里斯的美术创作大加嘲讽。幸运的是认识了罗塞蒂的模特简·伯登（Jane Burden），她出身工人阶级却身体羸弱，肤色苍白又生得一头浓密的深棕色长发，被拉斐尔前派的社友们视为美的化身。二人几经波折在1859年结为夫妻，搬入和菲利普·韦伯一起设计完成的红屋中。这栋新居供莫里斯和朋友们一展身手，按照中世纪风格逐一设计制造所有的家居器物及陈设，蚀刻玻璃花窗、壁画、挂毯都取法古代教堂。1861年借红屋完工之际，莫里斯决定成立合伙公司MMF，将私人兴趣发展为商业。

　　随着深入研究中世纪艺术和设计以及受到约翰·拉斯金学说的启发，莫里斯宣扬工匠主观能动性的天然美学作用。他决意复兴在他看来已经几近被工业革命摧毁的手工业传统，大力鼓吹手工劳作，在其中工匠可以为自己的杰作而愉悦。

　　莫里斯进一步希望精美的陈设不止囿于富人，还应当进入寻常百姓家。然而这两个目标通常是矛盾的，手工制品价格远远超出机制品，莫里斯的产品一般是市面上最昂贵的。

　　19世纪60年代中期莫里斯全力投入壁纸设计，最知名的如棚架、雏菊与水果。棚架是莫里斯第一件壁纸设计，1864年制作，用于红屋，1865年搬出。莫里斯不能绘制小鸟，所以菲利普·韦伯为之添加了必要的小鸟。

　　1875年MMF公司散伙，莫里斯新建莫里斯公司，为自主生产取得全部控制权。时值创作高峰，他发展且完善了19世纪初期的众多印花纹样。最初莫里斯专注研究使用植物染料的印染，生产外包。

　　他结交终身好友和合作伙伴但丁·加百利·罗塞蒂(DanteGabrielRossetti)、爱德华·伯纳-琼斯(EdwardBurne-Jones)、福德·马多克斯·布朗(FordMadoxBrown)和菲利普·韦伯(PhilipWebb)。他和朋友一起创建了前拉菲尔兄弟社，抵制媚俗的装饰艺术和建筑的工业制造，倡导手工艺的回归，把工匠提升到艺术家的地位上。他认为艺术应当是平民可以承受的，手工的，艺术媒介不应有高下之分。

　　他有两个女儿，简(昵称珍妮)和玛丽(梅)。

　　莫里斯有感1851年英国万国博览会展出之工业品过於粗糙，与鲁斯金Ruskin、普金Pugin等人主导了工艺美术运动(The Arts and Crafts Movement)而莫里斯成为美术工艺运动的主导者，大力提倡恢复手工艺品。并成立了MMF商会於伦敦红狮广场。MMF商会(Morris。Marshall，Fanlker)1861年前期专精生产新歌德样式与中世纪风格的设计，後期开始发展更为有机的风格。

　　1894年至1896年出版《世外之树》，开始制作凯姆斯科特版《乔叟》，莫里斯设计，伯恩·琼斯配图，1896年出版。同期出版《世界尽头的源泉》。

　　1896年10月3日病逝。
 

威廉·莫里斯

　　主要著作有：《杰森的生与死》《世俗的天堂》《乌有乡的消息》《世界尽头的井》《奇迹岛的水》等。

　　虽然莫里斯不算是真正意义上的建筑师，但他对建筑的爱好持续终身。1877年他创立了古建筑保护协会。他的古迹维护工作间接导致了国民信托的建立。

　　《美丽的伊索尔德》据信是莫里斯唯一完成的油画遗作。莫里斯虽是画家，却主要是致力于工艺美术。
 

　　红屋是由威廉·莫里斯及其好友菲利普·韦伯合作设计，位于英国伦敦郊区肯特郡的住宅是工艺美术运动时期的代表性建筑。红砖表面没有任何装饰，颇具田园风情（中世纪质朴的建筑风格）。是19世纪下半叶最有影响力的建筑之一。

　　红屋是英国哥特式建筑和传统乡村建筑的完美结合，摆脱了维多利亚时期繁琐的建筑特点，采用功能需求为首要考虑，自然、简朴、实用。

　　1863年莫里斯与女友相恋，并决定在1864年结婚。由于转便整个伦敦都未能找到一栋自己喜欢的房子和家居装饰。建筑师毕业的莫里斯与几位志同道合的朋友合作下，动手按自己的标准设计家庭用品，以装饰“红屋”。“红屋”建成后，同年莫里斯与几位好友建立设计事务所“威廉莫里斯设计事务所”，设计建筑、自行设计产品并组织生产。这是世界史上第一家综合的设计事务所。
 

威廉·莫里斯

　　莫里斯和简·伯登的第一次见面，她美艳动人，身材高挑，皮肤黝黑，有一种野性美，留有自然的鬈发，长着细长的脖子、大大的眼睛和性感的双唇—与当时优雅而传统的美女很不相同。莫里斯则对她一见钟情。

　　除了她极为迷人的外表以及莫里斯的家产可以保证他们稳定的未来之外，要理解简和莫里斯的婚姻是困难的，特别是他们之间还存在着阶级地位的鸿沟。简出身于工人家庭，是一个牛津马夫的女儿。虽然只要时机允许，莫里斯就要投身于消除传统偏见的社会主义运动中去，但在维多利亚中期，整个社会环境还不能抹去一点他们之间的阶级差异。

　　1858年的春天，莫里斯和简订婚了，同年，莫里斯画了一幅《美人伊瑟》，其实也是简的肖像画，他还出版了他的第一本诗集，以祝贺他在浪漫故事上重新找回的自信心。这本诗集收录了他的许多早期作品，虽然标题诗和《赞美我的夫人》显示出他新的创作方向：对异性的兴趣和同情心。作为自费出版物，这本诗集并没有得到批评家的好评，下一次他递交诗稿以供出版还要等到九年之后。1859年婚礼在伦敦举行。
 

　　英国维多利亚时代的艺术家威廉·莫里斯是现代设计的先驱,英国工艺美术运动的产生得益于莫里斯个人的努力。接下来的新艺术运动在很大程度上是受了英国工艺美术运动的影响。莫里斯的艺术之花在这场遍布整个欧洲装饰运动中竞相开放。德国工业同盟和包豪斯同样是以莫里斯的思想为起点的一种继承和发展。包豪斯的出现标志着现代主义设计的形成和现代设计风格的成熟。从莫里斯到包豪斯是一个完整的艺术史单元。然而,莫里斯的一生却充满了矛盾:他对现代设计运动起到了积极的昭示作用,同时他又努力地使历史车轮倒转。